Какво се случва „зад кулисите“ на „контракултурната революция“ от 1960 г.

Време е да надникнем какво се случва „зад кулисите“ на „контракултурната революция“ от 1960 г.; за да проучим малко как най-популярната и безспорно талантлива рок група в света беше без НИКАКВО съмнение "използвана" от илюминати социални манипулатори (както бяха МНОГО други поп музикални групи) в текущ проект, предназначен да контролира развитието на човешкото общество в най-фундаменталната начини.

Има преки връзки, които свързват тези дейности с определени тайни научни проекти от изключително напреднало, езотерично естество, които изследват сферите на (манипулация на) съзнанието, времето, мисълта и всъщност самата "реалност", които се провеждат през същия период на времето на Лонг Айлънд, Ню Йорк: дейности, които са част от проекта Phoenix/Montauk.

Всъщност тук говорим за две страни на една и съща монета. От една страна, скритата, фина манипулация и контрол не само на мисълта и човешкото съзнание, но и на най-фундаменталната, субатомна, електромагнитна матрица на самата (възприемана) реалност, използвайки новоразработени електромагнитни/радиочестотни технологии с изключителна, нечувана мощност и потенциал. От друга страна, директно и явно изместване на парадигмата, промяна на основните понятия, разширяване на параметрите - обвивката, промяна на игралното поле и всички правила на игра, чрез които обществото се самоопределя за изключително кратък период от време.

Вземете предвид това, което се случваше на по-политически нива като движенията за граждански права и антивоенните движения, разбъркайте енергично, докато кипи пълно, и СЕ ОТСТЪПЕТЕ!

Това, което всъщност е доста удивително, е, че обществото НЕ се е разпаднало/взривило/избухнало по начина, по който социалните манипулатори очевидно са се надявали. Висшите качества на човешката природа сякаш непрекъснато изплуваха на повърхността - с някои забележителни изключения - и със сигурност започнаха да придобиват значителна, ако не и почти неустоим импулс; привличане на все по-големи и по-големи сегменти от "правомерни", конвенционални, "морално мнозинство" елементи на обществото. Очевидно големият план имаше сериозен обратен ефект и нещо „трябваше да се направи“.

Бийтълс също бяха част от масовите експерименти, на които съвременното общество беше подложено от ЦРУ, британската MI6 и института Тависток, използвайки изключително мощни психеделични/психотропни лекарства, променящи съзнанието.

Повече от повечето други момчета в групата, Джон Ленън става все по-наясно не само със степента на корупция, кооптиране и инфилтрация на контракултурата – най-СЪС СИГУРНОСТ включваща сцената на рок музиката – от същите тези тайни правителствени разузнавателни елементи .

Ленън също беше наясно, че едно от „големите оръдия“ в арсенала на ЦРУ/Тависток/МИ6, ЛСД, имаше ефект върху групите от населението, към които беше насочен толкова широко, че беше най-неочаквано от страна на социалните манипулатори --и до голяма степен ефектът беше по-скоро положителен и полезен.

Малко преди смъртта на Ленън в ръцете на това, което отвъд най-слабия проблясък на сянка, за което има съмнение, беше контролиран от съзнанието убиец от типа "манджурски кандидат", използван от Тависток/ЦРУ/МИ6, Марк Чапман, за да прекрати "хлабаво оръдие", Ленън беше дързостта масово и безочливо да се „отстрани“ от гореспоменатия консорциум в интервю за Playboy – в което той отбеляза напълно непредвиденото освобождаващо въздействие на LSD върху човешкото общество и цивилизация – почти натискайки носа си на цялата група и цялото им пътуване; И като също така посочи, че е бил наясно със степента, до която той и други поп музиканти са били нагласени - да бъдат използвани като измамници в масивни схеми за социална манипулация.

Малко след това главата на Новия световен ред и сатанист, глобалист, шеф на ЦРУ и подчинен на Тависток вицепрезидент Джордж Буш накара Ленън да бъде заклан по улиците на Ню Йорк; където той умря в ръцете на някой, за когото редица източници твърдят, че е бил агентът на монарха, изпратен от MI6/CIA, за да държи изключително интелигентния Ленън постоянно да гравитира към социалната периферия; като по този начин потенциалното му влияние е поне сведено до минимум -- Йоко Оно. Това НЕ означава, че дори АКО последното предположение е вярно, че истинската любов и пълноценна връзка не са съществували между двамата и че „програмирането“ на Йоко, точно като това на Джон, се е разпаднало и разпаднало.

И какво да кажем за онези Бийтълс? Всеки, който е чувал записите на живо на Бийтълс, записани през 1961 и 1962 г. на "Reeperbahn" в Хамбург, Германия, осъзнава, че това е невероятно талантлива и енергична група рокери, които независимо от всичко несъмнено са имали значително влияние върху популярната музика и по този начин върху самото общество, независимо от нещата, които се случиха впоследствие в тяхната сага.

И без никакво съмнение, че им беше даден достъп до най-съвременните аудио и записващи технологии и съоръжения, стимулираха тяхната креативност доста - за благото на всички; Включен "MR. KITE".

Лично аз смятам, че Бийтълс определено бяха "най-великите" - или адски близо до това.

КОНТРОЛ НА УМА С ИЗПОЛЗВАНЕ НА БИЙТЪЛС

Изключителен пример за социална обусловеност за приемане на промяната, дори когато тя е призната за нежелана промяна от голямата група от населението в полезрението на Станфордския изследователски институт, беше „появата“ на БИЙТЪЛС. Бийтълс бяха доведени в Съединените щати като част от социален експеримент, който ще подложи големи групи от населението на промиване на мозъци, за което те дори не са знаели.

Когато Тависток доведе Бийтълс в Съединените щати, никой не можеше да си представи културната катастрофа, която ще последва след тях. Бийтълс бяха неразделна част от "КОНСПИРАЦИЯТА НА ВОДОЛЕЯ", жив организъм, произлязъл от "ПРОМЕНЯЩИТЕ ИМИДЖИ НА ЧОВЕКА", URH (489)-2150-Доклад за политически изследвания № 4/4/74. Доклад за политиката, изготвен от SRI Център за изследване на социалната политика, директор, професор Уилис Хармън.

Феноменът на Бийтълс не е спонтанен бунт на младите срещу старата социална система. Вместо това беше внимателно изработен заговор за въвеждане от конспиративно тяло, което не можеше да бъде идентифицирано, силно разрушителен и разделящ елемент в голяма група от населението, насочена към промяна против волята си. Нови думи и нови фрази, подготвени от Тависток, бяха въведени в Америка заедно с Бийтълс.

Думи като "рок" във връзка с музикални звуци, "тийнейджър", "готин", "открит" и "поп музика" бяха лексикон от прикрити кодови думи, означаващи приемането на наркотици и пристигнаха със и придружиха Бийтълс, където и да отидоха , за да бъдат "открити" от "тийнейджъри". Между другото, думата "тийнейджъри" никога не е била използвана до точно преди Бийтълс да пристигнат на сцената, с любезното съдействие на Тавистокския институт за човешки отношения.

Както в случая с гангстерските войни, нищо не можеше или нямаше да бъде постигнато без сътрудничеството на медиите, особено на електронните медии и по-специално на мръсния Ед Съливан, който беше обучаван от конспираторите за ролята, която трябваше да играе . Никой не би обърнал много внимание на пъстрата група от Ливърпул и 12-атоналната система на „музика“, която трябваше да последва, ако не беше прекомерното излагане на пресата.

12-атоналната система се състоеше от тежки, повтарящи се звуци, взети от музиката на култа към Дионисий и свещеничеството на Ваал от Адорно и придаден на „модерен“ привкус от този специален приятел на кралицата на Англия и следователно на Комитета на 300-те.

Тависток и неговият Станфордски изследователски център създадоха задействащи думи, които след това влязоха в обща употреба около „рок музиката“ и нейните фенове.

Задействащите думи създадоха отделна нова отцепваща се до голяма степен млада група от населението, която беше убедена от социалното инженерство и кондиционирането да повярва, че Бийтълс наистина са любимата им група. Всички задействащи думи, измислени в контекста на "рок музиката", са предназначени за масов контрол върху новата целева група, младежта на Америка.

Бийтълс свършиха перфектна работа или може би би било по-правилно да се каже, че Тависток и Станфорд свършиха перфектна работа, Бийтълс просто реагираха като обучени роботи "с малко помощ от приятелите си" - кодови думи за употреба на наркотици и правене "готино."

Бийтълс се превърнаха в много видим "нов тип" - по-тавистокски жаргон - и като такъв не след дълго групата създаде нови стилове (прищявки в облеклото, прическите и използването на езика), които разстроиха по-старото поколение, както беше предвидено. Това беше част от процеса на „фрагментиране-дезадаптиране“, разработен от Уилис Хармън и неговия екип от социални учени и специалисти по генно инженерство и пуснат в действие.

Ролята на печатните и електронните медии в нашето общество е от решаващо значение за успеха на промиването на мозъци на големи групи от населението.

Войните на бандите приключиха в Лос Анджелис през 1966 г., след като медиите оттеглиха отразяването им. Същото ще се случи и с настоящата вълна от гангстерски войни в Лос Анджелис. Уличните банди ще изсъхнат на лозата, след като медийното насищане бъде смекчено и след това напълно изтеглено. Както през 1966 г., въпросът ще стане "изгорял". Уличните банди ще са изпълнили целта си за създаване на турбуленция и несигурност. Абсолютно същата схема ще се следва и при "рок" музиката. Лишен от медийно внимание, той в крайна сметка ще заеме своето място в историята.

След Бийтълс, които между другото бяха събрани от института Тависток, дойдоха други рок групи "Произведено в Англия", които, подобно на Бийтълс, накараха Тео Адорно да напише култовите им текстове и да композира цялата "музика". Мразя да използвам тези красиви думи в контекста на "Бийтълманията"; това ми напомня колко погрешно е използвана думата „любовник“, когато се говори за мръсното взаимодействие между двама хомосексуалисти, гърчещи се в прасета. Да се нарече "рок" музика е обида, подобно на езика, използван в "рок текстовете".

След това Tavistock и Stanford Research започнаха втората фаза на работата, поръчана от Комитета на 300-те. Тази нова фаза разпали топлината за социална промяна в Америка. Точно както Бийтълс се появиха на американската сцена, така и „бийт поколението“ предизвика думи, предназначени да разделят и фрагментират обществото.

Сега медиите съсредоточиха вниманието си върху „поколението бийт“. Други думи, измислени от Тависток, се появиха сякаш от нищото: "битници", "хипита", "деца на цветята" станаха част от речника на Америка. Стана популярно да се "отпада" и да се носят мръсни дънки, да се ходи с дълга немита коса. „Бийт поколението“ се откъсна от основната Америка. Те станаха точно толкова скандални, колкото и по-чистите Бийтълс преди тях.

Новосъздадената група и нейният "начин на живот" помете милиони млади американци в култа. Американската младеж претърпя радикална революция, без изобщо да го осъзнава, докато по-старото поколение стоеше безпомощно, неспособно да идентифицира източника на кризата и по този начин реагираше по дезадаптивен начин срещу нейното проявление, което бяха наркотици от всякакъв вид, марихуана, и по-късно лизергиновата киселина, "LSD", така удобно предоставена за тях от швейцарската фармацевтична компания SANDOZ, след откритието на един от нейните химици, Алберт Хофман, как да се направи синтетичен ерготамин, мощно лекарство, променящо ума.

Комитетът на 300-те финансира проекта чрез една от техните банки, S. C. Warburg, а наркотикът е пренесен в Америка от философа Олдъс Хъксли.

Новото „чудотворно лекарство“ беше незабавно разпространено в опаковки с размер на „мостра“, раздадено безплатно в университетските кампуси в Съединените щати и на „рок“ концерти, което се превърна в водещото средство за разпространение на употребата на наркотици. Въпросът, който вика за отговор, е какво правеше Агенцията за борба с наркотиците (DEA) по това време? Има убедителни косвени доказателства, които изглежда показват, че DEA е знаело какво се случва, но е било наредено да не предприема никакви действия.

С много значителен брой нови британски "рок" групи, пристигащи в САЩ, рок концертите започнаха да се превръщат в неизменна част от социалния календар на американската младеж. Паралелно с тези "концерти" пропорционално нарасна употребата на наркотици сред младежта. Дяволският шум от несъгласувани тежки бийт звуци вцепени умовете на слушателите, така че те лесно бяха убедени да опитат новия наркотик въз основа на това, че „всички го правят“. Натискът от връстници е много силно оръжие. „Новата култура“ получи максимално отразяване от чакалските медии, което не струва на конспираторите нито една тънка стотинка.

Голям гняв беше изпитан от редица граждански лидери и църковници срещу новия култ, но енергията им беше погрешно насочена срещу РЕЗУЛТАТА от случващото се, а не срещу ПРИЧИНАТА. Критиците на рок култа направиха същите грешки, които бяха допуснати в епохата на забраната, те критикуваха правоприлагащите органи, учителите, родителите, когото и да било, но не и заговорниците.

Поради гнева и възмущението, които изпитвам към голямата епидемия от наркотици, не се извинявам за използването на език, който не е обичаен за мен. Един от най-лошите наркомани, които някога са се разхождали по улиците на Америка, беше Алън Гинсбърг. Този Гинсбърг прокара употребата на LSD чрез реклама, която не му струваше нищо, въпреки че при нормални обстоятелства щеше да струва милиони долари приходи от телевизионна реклама.

Тази безплатна реклама на наркотици, и по-специално на LSD, достигна нов връх в края на 60-те години на миналия век, благодарение на винаги охотното сътрудничество на медиите. Ефектът от масовата рекламна кампания на Гинсбърг беше опустошителен; американската общественост беше подложена на един културен бъдещ шок след друг в бърза последователност.

Бяхме прекалено експонирани и прекалено стимулирани и, отново, мога ли да ви напомня, че това е жаргон на Tavistock, взет от ръководството за обучение на Tavistock, завладяни от новото му развитие и когато стигнахме до тази точка, умовете ни започнаха да изпадат в апатия; просто беше твърде много за справяне, тоест „проникването на далечни разстояния ни беше завладяло.

Кой уби Джон Ленън? от Fenton Bresler (St. Martin’s Press, 1989). Интересна теза относно използването на контрол върху ума върху Марк Дейвид Чапман. По-добър в анализа си на Чапман, отколкото в историята на контрола над ума. В собствената си работа се натъкнах на данни, които могат да помогнат за потвърждаване на теорията на Бреслер.

Йоко Оно беше помощник на Джон Ленънс и дъщеря на висш японски илюминати.