ТАЙНИТЕ ПОД ПОВЪРХНОСТТА НА „ЧИТТИ-ЧИТТИ-БАНГ-БАНГ“: СТАРТИЯТ СВЯТ, СКРИТИТЕ ДЕЦА И ИСТИНСКАТА ИСТОРИЯ, СКРИТА ЗАД ХОЛИВУДСКАТА ПРИКАЗКА

Филмът „Чити-Чити-Банг-Банг“ изглежда съвсем различно, след като човек започне да забелязва какво всъщност е вложено в него, защото виждаме машина, която се движи по суша, по вода и във въздуха, огромни сгради в стила на Стария свят, дирижабли, скрити деца, подземни общности, изобретатели под чужд контрол и управляващо семейство, живеещо над всички останали, което представлява забележителен набор от идеи, вградени в продукция, представяна просто като цветен детски мюзикъл. Автомобилът „Чити“ е в центъра на всичко, тъй като е представен като инженерно постижение, а не като омагьосан предмет, управляван от магия, докато панели се изместват, крила се разгръщат, механични части се задействат и превозното средство внезапно придобива способността да се движи в среда, недостъпна за обикновените автомобили, след като Иън Флеминг е искал машината да изглежда като продукт на инженерна мисъл още от самото начало – подход, който идеално се вписва в контекста на странните превозни средства, необичайните задвижващи системи и сложните механични устройства, присъстващи в множество фотографии от XIX и началото на XX век. Изследователи свързват специфичния звук и поведение на „Чити“ с технологията за използване на сгъстен въздух, която се е развивала още през XIX век, тъй като локомотиви и експериментални превозни средства, задвижвани със сгъстен въздух, са съществували много преди бензиновият двигател да стане доминиращ, а инженерите са изпитвали системи за задвижване, на които днес се обръща малко внимание, правейки идеята за превозно средство, работещо с непозната технология, много по-малко фантастична, когато човек се запознае с машините, създавани от изобретателите още преди поколения. Същото важи и за огромния дирижабъл, летящ над Вулгария – той не е просто абсурдна машина, измислена за нуждите на фентъзи свят, а е създаден по модел на реални ранни проекти, като подобни летателни апарати са били конструирани още преди Първата световна война, така че всъщност наблюдаваме реална историческа технология, представена в рамките на измислено кралство, наред с автомобил, притежаващ привидно невъзможни способности. Вулгария се отличава със същата монументална архитектура, която често се среща в изследванията, свързани с Тартария – огромни каменни сгради, сложни кули, укрепени улици и внушителни замъци, доминиращи над околността, като създателите на филма са използвали реални европейски локации, включително градчето Ротенбург об дер Таубер и замъка Нойшванщайн, така че голяма част от това, което на екрана изглежда необикновено, всъщност съществува в нашия свят, докато сградите изглеждат гигантски на фона на хората, живеещи около тях, и принадлежат към същия архитектурен свят, срещан из цяла Европа, Америка, Русия и на безброй други места, преди съвременното строителство да го измести.След това стигаме до децата – тук историята навлиза в материя, която съм проучвал задълбочено: феномени като „влаковете за сираци“ (Orphan Trains), институциите за настаняване, т.нар. „ферми за бебета“ и политиките за повторно заселване в края на XIX век, защото във Вулгария децата са забранени, семействата ги крият от властите, а правителствени агенти претърсват домовете в търсене на всеки, избегнал залавянето, докато онези, които остават на свобода, са принудени да живеят в подземията под града, където цяло скрито население оцелява далеч от обсега на управляващото семейство горе. Фигурата на Ловеца на деца (Child Catcher) прави всичко това още по-смущаващо, тъй като ролята му се свежда до това да примамва децата с измама, преди да ги отведе със санкцията на властта, използвайки лакомства, играчки и обещания, за да ги привлече, след което ги затваря в клетка и ги откъсва от семействата им, така че ако премахнем песните и цветните декори, филмът всъщност показва организирано отнемане на деца в общество, от което те буквално са заличени. Изобретателите, хвърлени в затвора от барон Бомбурст, се вписват идеално в същата система за контрол: техните познания са ценни само дотолкова, доколкото управляващото семейство може да извлече полза от тях, като са държани в плен и принуждавани да създават машини, вместо да им бъде позволено свободно да споделят труда си с населението, което силно напомня за историята на изобретатели, чиито технологии изчезват, след като застрашават утвърдени индустрии – включително случаи, свързани с Никола Тесла и много други изследователи, чиито идеи така и не достигат до обикновените хора. Карактакус Потс стои напълно извън тази система, тъй като конструира машини самостоятелно и открива потенциал в предмети, които всички останали отдавна са изхвърлили, а работилницата му е пълна със странни механизми, самоделни устройства и механични експерименти, които изглеждат хаотични, докато внезапно не заработят, превръщайки този персонаж в много по-близък до независимите изобретатели от миналото, отколкото до съвременното схващане, че сериозните технологии са дело единствено на правителства, корпорации и университети. Биографията на Иън Флеминг също прави историята още по-необичайна, когато всички тези елементи се свържат помежду си, защото преди да стане известен с Джеймс Бонд, той работи в британското военноморско разузнаване, така че професионалният му свят вече е свързан със секретност, поверителна информация и разузнавателни операции, а по-късно по сценария работи и Роалд Дал – той също е преминал през разузнавателните среди по време на войната, преди да стане прочут с историите си, изпълнени със зловещи възрастни, тайни стаи, странни общества и деца, попаднали в опасни ситуации, без нито едно от тези неща да се налага да бъде измисляно от съвременните изследователи, тъй като те вече присъстват в самия филм. Виждаме високотехнологични машини на фона на архитектура от Стария свят, деца, криещи се под града, изобретатели, управлявани от могъщи владетели, и технологии, до които обикновените хора нямат доступ, след което историята обгръща всичко това с музика, комедия и фентъзи елементи, придавайки на цялата творба достатъчно безобиден вид, за да може тя да бъде гледана от поколения деца, без те да се замислят за скрития под повърхността смисъл. Точно така истината може да бъде показана открито, без да се представя като исторически факт, като вплетенете автентична архитектура, реални технологични идеи и познати модели на контрол в художествена творба, след което обгърнете всичко с достатъчно развлекателни елементи, така че никой да не почувства необходимост да се вглежда твърде внимателно, защото публиката помни песните, летящата кола и „Ловеца на деца“, но в основата на историята са залегнали теми, които постоянно изплуват при проучванията, свързани с Тартария. Не смятам, че „Читти-Читти-Банг-Банг“ трябва да се разглежда просто като плод на въображението, предназначен за забавление на децата, тъй като твърде много елементи препращат към Стария свят, забравените технологии, преразпределението на деца и контрола върху знанието от страна на управляващите елити, а когато тези части се сглобят правилно, филмът започва да изглежда като поредния пример за това как историята се крие пред очите ни чрез художествена измислица. 

Ако искате да научите повече за работата ми, да прочетете публикациите в блога ми или да си купите екземпляри от книгите ми с автограф, моля, посетете уебсайта ми, като четирите ми заглавия са налични и в Amazon, включително във форматите Kindle и Audible!

С най-добри пожелания,

Гай Андерсън – автор